Tata

Le cœur du roman tient dans la manière dont Agathe reconstitue une histoire familiale fragmentée. La mémoire n’y apparaît pas comme un récit fiable et continu, mais comme un ensemble de traces, de silences et de versions contradictoires. À travers Colette, le livre s’intéresse aux vies discrètes, aux choix empêchés et aux conséquences que les secrets peuvent avoir sur plusieurs générations. Le deuil sert moins de conclusion que de point de départ à une recherche d’identité et de compréhension.

La construction repose sur des allers-retours entre le présent d’Agathe et les événements qui ont façonné sa famille. Cette organisation entretient la curiosité et permet de différer certaines explications, tout en donnant au récit une dimension de feuilleton. Valérie Perrin privilégie une narration fluide, des scènes fortement dialoguées et des personnages définis par leurs blessures affectives. Le procédé rend la lecture aisée, mais les révélations successives peuvent aussi produire une impression de surenchère.

Dans la continuité de Changer l’eau des fleurs, le roman associe une intrigue familiale à des thèmes chers à l’autrice : la solitude, les liens choisis, la transmission et la place des femmes dans l’histoire intime. La Bourgogne y constitue un décor de retour aux origines, opposé à la vie parisienne d’Agathe. Le livre vise une émotion directe et une large lisibilité, davantage qu’une expérimentation formelle ou une écriture volontairement retenue.

La réputation de Tata tient notamment à cette combinaison entre mystère familial, personnages attachants et sujets universels. Le roman offre de nombreuses pistes de réflexion sur ce que l’on transmet malgré soi et sur la façon dont une famille fabrique ses récits. En contrepartie, son ampleur et son goût pour les coïncidences peuvent frustrer les lecteurs qui recherchent une psychologie plus ambivalente ou une intrigue moins orientée vers l’émotion. Sa réussite dépend donc largement de l’adhésion au romanesque sentimental.