Les Écureuils de Central Park sont tristes le lundi

Ce dernier volume prolonge les trajectoires ouvertes dans Les Yeux jaunes des crocodiles et La Valse lente des tortues. Joséphine Cortès doit composer avec une nouvelle visibilité, tandis que ses filles avancent vers l’âge adulte et que les personnages secondaires cherchent eux aussi leur place. Le livre s’intéresse moins à une intrigue unique qu’aux effets du changement sur une famille élargie : réussite, désir d’indépendance, rapports de classe, secrets et fidélités y sont constamment mêlés.

Katherine Pancol construit un récit choral, fondé sur l’alternance des points de vue et la circulation rapide entre plusieurs milieux. Cette organisation donne au roman une énergie feuilletonesque, avec des scènes brèves, des dialogues nombreux et des retournements réguliers. Le style privilégie la lisibilité et l’efficacité émotionnelle plutôt que l’analyse psychologique approfondie. Les situations sont souvent traitées sur un mode très contrasté, entre ironie, pathos et observation des comportements sociaux.

Le roman occupe une place de conclusion dans une trilogie dont le moteur principal est l’évolution de Joséphine et de son entourage. Il peut se lire comme une vaste chronique des femmes, de leurs ambitions et de leurs dépendances, mais aussi comme un récit de mobilité sociale et affective. Sa réputation tient à l’attachement suscité par les personnages et à l’ampleur de la saga, davantage qu’à une recherche formelle ou à une intrigue particulièrement resserrée.

Cette ampleur constitue à la fois sa force et sa faiblesse. Les lecteurs qui aiment suivre une nombreuse galerie de personnages apprécieront les échos entre les histoires et la sensation de continuité. En revanche, certaines intrigues paraissent plus démonstratives, et les coïncidences ou les changements de ton peuvent donner une impression de facilité. Le livre assume pleinement les codes du roman populaire contemporain : il cherche la proximité avec ses personnages et la relance permanente de l’intérêt.