Le Loup-garou

Le fantastique n’est pas ici un simple décor destiné à provoquer la peur. Il sert à déplacer le regard sur des comportements très humains : la brutalité, la lâcheté, le désir de domination ou l’acceptation docile des règles. En transformant légèrement le réel, Boris Vian en fait apparaître les absurdités. Le recueil alterne ainsi la fantaisie macabre, la satire sociale et des récits plus proches de la fable.

La construction en nouvelles favorise les changements de ton et de perspective. Certaines histoires reposent sur une idée très brève, presque une plaisanterie poussée jusqu’à ses conséquences logiques, tandis que d’autres développent une atmosphère plus sombre. L’écriture privilégie les images incongrues, les dialogues décalés et les retournements ironiques. Cette vivacité produit des textes souvent efficaces, même si leur brièveté laisse parfois une impression d’esquisse.

Le recueil occupe une place cohérente dans l’œuvre narrative de Boris Vian, aux côtés de ses textes les plus ouvertement satiriques. Il montre une autre facette de l’auteur de L’Écume des jours, moins lyrique et davantage tournée vers la nouvelle, le pastiche et la dérision. L’édition comporte une préface de Noël Arnaud, ce qui explique probablement sa présence dans certaines notices comme auteur associé.

Sa réputation tient à cette capacité de rendre inquiétantes des situations banales sans abandonner l’humour. Le lecteur reconnaît les travers visés, mais les récits évitent généralement le discours démonstratif grâce à leur extravagance. L’ensemble reste toutefois inégal : la force des textes dépend beaucoup de leur idée initiale, et certaines chutes paraissent aujourd’hui plus attendues que réellement mordantes.