Dictionnaire amoureux des écrivains français d'aujourd'hui

Le livre s’intéresse moins à une définition scolaire de la littérature contemporaine qu’aux liens entre les écrivains, leurs livres et le monde littéraire dans lequel ils évoluent. Beigbeder y fait apparaître des filiations, des rivalités, des admirations et des désaccords. Cette approche donne à voir une littérature située, traversée par les questions de réputation, de génération et de visibilité médiatique. Le lecteur découvre surtout une sélection assumée, qui privilégie la subjectivité de l’auteur à la prétention de représenter tout le champ français.

La forme du dictionnaire permet une lecture discontinue, par auteurs ou par curiosité, sans imposer une progression argumentative. Les notices mêlent informations, appréciations et anecdotes, avec une écriture rapide qui tient de la critique littéraire et de la chronique personnelle. Le style est accessible, souvent spirituel, mais il repose aussi sur la personnalité de Beigbeder : ses enthousiasmes comme ses traits polémiques font partie du dispositif. L’ouvrage demande donc de distinguer le jugement critique de l’effet de voix.

Dans l’œuvre de Beigbeder, ce livre prolonge son activité de lecteur public, de chroniqueur et de défenseur d’une littérature contemporaine rendue visible par les médias. Il ne cherche pas à produire une théorie générale des écrivains français d’aujourd’hui, mais à fixer une constellation de noms et d’affinités. Sa valeur tient à cette position intermédiaire, entre le guide de lecture, le carnet de rencontres et l’essai personnel, avec les avantages et les biais qu’implique une telle démarche.

La réputation du livre repose surtout sur son panorama vivant et sur la liberté de ton de son auteur. Il peut servir de point de départ vers des écrivains et des œuvres, à condition de ne pas prendre chaque notice pour un verdict définitif. Comme tout dictionnaire amoureux, il est nécessairement subjectif : certaines absences, certains rapprochements ou certaines formules peuvent sembler discutables. Cette partialité n’est pas un défaut caché, mais la principale règle de lecture du volume.