Désobéir suivi de La tendresse

Réunies dans un même volume, les deux pièces examinent la manière dont les normes de genre s'imposent dans les corps, les familles et les groupes. Désobéir donne une place centrale à des jeunes femmes qui discutent, se confrontent et cherchent leurs propres règles. La tendresse déplace le regard vers les garçons et les hommes, en observant ce que la virilité attend d'eux et ce qu'elle leur interdit. L'intérêt du rapprochement tient à ce miroir entre expériences féminines et masculines.

La construction repose largement sur la parole collective. Les personnages se définissent par leurs échanges, leurs désaccords et leurs tentatives de mettre des mots sur des expériences parfois contradictoires. Le théâtre de Lisa Guez privilégie une langue contemporaine, orale et immédiatement adressée, qui peut produire une forte énergie de plateau. Cette efficacité a toutefois son revers : certaines prises de position et certains parcours sont parfois formulés de façon très explicite, au détriment d'une ambiguïté plus romanesque.

Ces textes ne se contentent pas de présenter des conflits individuels : ils relient les comportements intimes aux cadres sociaux qui les rendent possibles. La famille, la religion, la sexualité, l'amitié et l'éducation y deviennent des lieux de négociation plutôt que de simples décors. Le théâtre de Guez s'inscrit ainsi dans une écriture contemporaine attentive aux paroles minorées et aux rapports de domination, tout en conservant une forme accessible, adaptée au débat et à la représentation.

L'ensemble doit sa portée à la symétrie imparfaite entre les deux pièces. Désobéir et La tendresse ne proposent pas une thèse unique sur les femmes et les hommes, mais deux situations collectives où chacun tente de se dégager d'un rôle assigné. Le volume intéressera particulièrement les lecteurs qui souhaitent découvrir un théâtre politique lisible, nourri par des questions actuelles. Ceux qui recherchent une écriture plus indirecte ou des personnages fortement individualisés pourront trouver l'approche parfois trop frontale.