Comment devenir écrivain quand on vient de la grande plouquerie internationale

Le livre s’intéresse moins aux recettes pour écrire qu’aux obstacles, aux hasards et aux décalages qui accompagnent une vocation littéraire. La « grande plouquerie internationale » désigne avec autodérision une position de départ provinciale et peu conforme aux images convenues de l’écrivain. Férey y observe les ambitions, les doutes et les compromis liés à la publication, sans transformer son parcours en modèle à suivre. L’intérêt tient précisément à cette démystification, qui rend le métier plus concret sans le réduire à une simple mécanique de réussite.

Le ton est direct, familier et volontiers provocateur. L’humour sert à désamorcer la solennité du sujet, mais aussi à maintenir une distance critique envers les postures littéraires et les discours de légitimation. La forme relève à la fois du récit personnel et du manuel décalé : l’auteur avance par remarques, souvenirs et mises en garde plutôt que par démonstration méthodique. Cette construction donne au texte une lecture rapide et orale, avec une place importante accordée à la voix de l’auteur.

Dans l’œuvre de Caryl Férey, ce livre occupe une place à part. Il ne prolonge pas directement ses romans policiers et ne repose pas sur une intrigue criminelle, mais il éclaire la figure publique de l’écrivain et son rapport à la narration. Pour les lecteurs de ses polars, il offre un contrechamp plus léger et plus personnel. Pour les aspirants écrivains, il vaut surtout par son refus des recettes miracles et par la lucidité avec laquelle il rappelle que l’écriture ne dispense ni de travail ni de persévérance.