Blake et Mortimer, tome 20 : La Malédiction des Trente Deniers, tome 2, La Porte d'Orphée

Ce vingtième album s’inscrit dans une tradition d’aventure érudite où l’histoire ancienne, les mythes et les sociétés secrètes fournissent le moteur du récit. Le scénario privilégie les références historiques et religieuses, ainsi qu’une progression fondée sur les indices, les déplacements et les révélations successives. Cette matière donne au diptyque une ampleur supérieure à une simple chasse au trésor, même si elle peut parfois sembler chargée et très explicative.

Jean Van Hamme reprend les codes narratifs de la série avec une construction linéaire, des périls réguliers et une opposition nette entre rationalité scientifique, fanatisme et convoitise. Antoine Aubin propose un dessin réaliste qui s’inscrit dans la continuité graphique de la collection, avec une attention particulière portée aux décors, aux architectures et aux scènes d’action. L’ensemble conserve une lisibilité classique, mais laisse peu de place à l’improvisation ou à l’ambiguïté.

La Porte d’Orphée fonctionne comme le second mouvement d’un récit conçu en deux parties : sa lecture gagne donc à suivre directement le premier album, La Malédiction des Trente Deniers, tome 1. L’album respecte suffisamment les silhouettes, les attitudes et le ton de Blake et Mortimer pour s’intégrer à l’univers, tout en portant la marque d’un dessinateur différent d’Edgar P. Jacobs. Cette fidélité explique en partie son intérêt pour les lecteurs attachés à la continuité de la série.

La réputation de ce diptyque tient surtout à son ambition documentaire et à sa volonté de renouer avec les grandes aventures internationales de la bande dessinée franco-belge. Le résultat est solide dans son rythme général et dans son sens du spectacle, mais plus conventionnel dans ses dialogues et sa caractérisation. Il s’adresse d’abord aux lecteurs qui recherchent une aventure patrimoniale respectueuse de ses modèles, plutôt qu’une réinterprétation contemporaine de la série.